維奧拉- 弦樂器， 它具有與小提琴類似裝置。 然而，這是稍長，使得它聽起來較低的寄存器。 中提琴字符串以特殊的方式調整。 他們是在較低的第五小提琴，而高八度的大提琴。 中提琴筆記寫在高音和中音鍵。
發生的歷史
該工具ALT認為最早現有的弓。 其發生的時間稱為XV-XVI世紀。 這個工具是第一個習慣於到今天的形式。 它由安東尼奧·斯特拉迪瓦裡設計的。 祖先被認為是手臂中提琴中提琴。 這個工具是在左肩舉行。 值得一提的是，近親 - 大提琴保持在他的膝蓋。 樂器的意大利人的名字隨著時間減少到中提琴。 因此，它一直保存在英語。 在德國，和類似Bratsche得到了他。 該工具ALT以毫米為單位測量它。 有從350至425毫米實例。 大小的選擇取決於表演者的手中有多長。 從一些小提琴中提琴是最大的方式接近中提琴，給出的大小和聲音。 因此，在樂團很快出現了，平均的聲音，他加入了交響樂非常和諧。 中提琴，因此，是消失本地強姦和小提琴樂器，它源於此時之間的橋樑。
遊戲裝備
維奧拉 - 這需要特殊的技術樂器。 玩它從一個是小提琴固有的不同。 所不同的是在聲音的方式。 演奏技術較為有限，由於大尺寸和需要大量伸展手指。 中提琴的音色 - 更多鼻 - 磨砂，厚，不太亮時，高音，天鵝絨般於下殼體，上進行比較。 樂器外殼的尺寸，不符合的順序。 它形成一個不尋常的音色。 與來自在長度工具46至47厘米的長度具有38 - 。43厘米中音具有大尺寸的，其是接近古典，大多播放獨奏表演。 他們有強大的武器，和開發的技術。 作為中提琴獨奏樂器相對很少使用。 這裡的關鍵是一個小劇目。 然而，最近有很多優秀的中提琴球員，比如尤里Kramarov，基姆·克什科希安， 尤里·巴什梅特。 這個樂器的主要範圍是一個字符串和交響樂團。 有專門的中提琴獨奏情節，以及中投。 該鍵盤是一個必要的黨弦樂四重奏。 它可以在各種室內樂團使用。 例如，鋼琴五重奏或弦樂三重奏或四方。 中提琴家傳統上是一個孩子沒有得到它，並轉到工具在相對較晚的年齡。 作為一項規則，入院時的溫室或學校的時間，從音樂學院畢業後。 大多數情況下，切換到中音大身形，寬振動和大手小提琴家。 一些偉大的音樂家都結合了兩種工具。 例如，大衛·奧伊斯特拉赫和Nikkolo帕格尼尼。
著名音樂人
工具中音選擇尤里·阿布拉莫維奇·巴什梅特。 其中誰給偏愛我們的英雄等知名音樂人，應該注意，弗拉基米爾Romanovich Bakaleynikova，魯道夫·鮑里索維奇·阿爾巴沙伊戈爾Isaakovich Boguslavsky Vadima Vasilevicha Borisovskogo，費多爾Serafimovicha Druzhinin，尤里·馬爾科維奇Kramarova，Tortisa梅西，莫里斯老，馬克西姆Rysanova，金Kashkashyana，保羅欣德米特，Tabea齊默爾曼，Dmitriya Vissarionovicha Shebalina，威廉·普里姆羅斯，Mihaila Benediktovicha Kugelya。
作品
奧拓儀表與樂隊的“交響協奏曲”，由莫扎特的聲音，“奏鳴曲”帕格尼尼，以及在柏遼茲，巴托克，亨德密特，威廉·沃爾頓，愛迪生傑尼索夫，阿爾弗雷德施尼特凱，GF泰勒曼，A. I. Golovina。 與M. I. Glinki，D.D。Shostakovicha，勃拉姆斯，舒曼，Nikolaya Roslavtsa A. Hovanessa公共鍵盤的組合。 獨奏可以在作品Maksa Regera，Moiseya Vaynberga，Ernsta Ksheneka，巴赫，聽到保羅·欣德米特。 如果沒有我們的英雄已經沒有阿道夫·亞當，“吉賽爾”做芭蕾。 這聽起來和理查·施特勞斯“”堂吉訶德“一交響詩。 這並非沒有他和Leo德利布芭蕾舞劇“葛蓓莉婭”。 你還應該記住的歌劇“Makropulos事件”雅納切克。 這聽起來和芭蕾舞鮑里斯Asafiev“Bakhchisarai的噴泉”。
這一原則
還有一個根本不同的中提琴- 管樂器。 這就是所謂的奧拓。 我們談論的是銅管樂器。 它屬於家庭薩克號的。 範圍 - A - 上課使用的2，由於無特徵和濁音範圍僅限黃銅帶。 他站在那裡，作為一項規則，保留的，中間的聲音。