愛蓮說 - 體現在新書中，個別報價，當然，圖像的最後已知的工作中，經常創造了一個經典。 這是相當薄和強大的創作工具，對記憶和工作 聯想思維， 它不應該混淆剽竊。 畢竟，如果在文獻中的回憶 - 創意迴聲，顛覆，推出新顏色，作用於讀者，剽竊，作者歸屬的想像 - 是的，當然，偷竊。 烏克蘭詩人，Kotlyarevsky經典，甚至創造性地“完成”剽竊者Matsapura先生，將其放置在他的“埃涅阿斯紀”的人物之一，在地獄惡魔打擊。
順便說一句，我們遇到了幾乎所有的回憶。 還記得我們如何為孩子請資深“上來給我們一個故事，”然後聽伊万的故事傻瓜，Vasilisa美麗的免費演示，等等D.（懷舊 - 這也是圖像，從童話故事突入童話。 ）它使用短故事集和連接在一起的共同主要特色，並在組合物系列類似。 同時，你也知道，該地塊後來的發展讓一個完全不同的書，其中使用的常見的圖像之前已經滿足了提。
在特殊的榮譽這種文學工具的經典之作。 所以，普希金和萊蒙托夫經常使用原來的回憶。 這樣的例子不勝枚舉。 當一個著名的文學評論家瓦西裡·安德烈耶維奇·維亞澤姆斯基寫的是詩人開始亞歷山大，他是一個詩人茹科夫斯基的“後果”，普希金自己說，不是一個結果，而學徒。 在他的詩“魯斯蘭與柳德米拉”普希金在第12章中把他年長的朋友，工作的整個微型戲仿“12處女之歌”。 同時，與所有維亞澤姆斯基我是他的朋友，並在決鬥後 - 所有的時間，直到最後一刻是在床邊。
在十八世紀的回憶 - 創造性合作的一個強大的平台。 繼續談論經典的回憶，記得萊蒙托夫，誰在他的名詩“高加索的囚徒”已廣泛應用於這種文學技巧的基礎上，詩普希金。 這項工作的年輕Mihaila Yurevicha Lermontova甚至可以被稱為創意概述普希金行。 不僅如此，劇情，同為兩詩的節奏（約在自己的村莊切爾克斯人晚上休息）的起點是相同的和複合片段。 坦率地說相同 - 的進一步途徑通往俄羅斯的字符串。 通常讓人聯想到萊蒙托夫的 - 一種創造性的馬賽克。 其詩“切爾克斯人”更透徹的研究發現有靈犀作品Pushkina，拜倫，德米特里耶夫，科茲洛夫。 所以我們可以說，萊蒙托夫在他的作品剽竊錄取？ 當然不是！ 創意設計不變硬而被視為一種許可的教條，值得提倡。 是“報價”，所以沒有留下它們的踪影文獻？ 如果力和深度不遜於之前的後續工作，做到這一點 - 敲竹槓？ 幸運的是，創造性的法律是從業務許可的法律不同。
回憶是多功能的：他們往往重現已經知道他們的報價和短語的讀者，或將它們轉換，甚至離開源的特性。 否則，使用回憶突然在一個新產品出現字符名稱和前述的圖像。 回憶的一個公認的大師，是我們當代，維克托·佩列溫經典。 他的小說“恰帕耶夫和空虛”，不僅“給我們帶來了”與先前已知的人物，英雄Furmanova，但卻得到了完全不同的故事情節。 出現在主角切赫Pustota，詩人，頹廢。 “分裂”的1919年和1990年之間的行動。 維克托·佩列溫從小說Dmitriya Andreevicha Furmanova“恰帕耶夫”使用文體講話瓦西里諾維奇。 特別是，它之前發送到前面使用的相同的詞組和短語“necha smozolivat”，“在INTO已知的”，“zaruku給予”地址。 非常有趣的重新詮釋佩列文圖像Anakie機槍手。 現代的解釋是一次神秘而女人善變和受過教育的女人。 她巧妙地引領對話線索，巧妙地呈現自己。 它是 - 是不是唯一的書Viktora Pelevina，這似乎回憶。 另外他比一般的著名簡潔的名稱為“T”更多的事情“酷圖像。” 統一佛教方法，介紹了主角LVA Tolstogo。 而且，事實證明，一個經典的形象 - 不是獨立的。 這，反過來，寫5作家（類似於造物主）。 “吞”的事理進一步，我們見面的反思作家Optina寺，各各與相關。 佩列文的推理托爾斯泰伯爵構成了內在的精神反思 - 一個清晰的記憶到自傳“狂人日記”。
這讓人想起相關的 文獻？ 後現代 發展要求的階段：“即使作為”此外，它往往是由它滋養，發現在它賦予生命的力量和想法，有時，在維克托·佩列溫，變成一個創造性的方法。