技巧 - 是一門科學，魔法或法術？

技巧 - 這是一個有趣和詼諧的難題，觀眾會在一瞬間決定第二。 為體裁的法律要求的速度，瞬間。 觀眾沒有時間去了解他們看到什麼。 一個神奇如下另一方面，它似乎是熟悉的和行之有效的世界秩序正在連續難以置信的變革的壓力下崩潰。

第一個焦點（古埃及）

在尼羅河的銀行和岩石雕刻成他們在1260 BC。 即 阿布辛貝神廟......它可以被視為裝置，這是眾所周知的人的第一個錯覺。 每年兩次，在他的生日和登基之日起，就出現了法老拉美西斯二世。 神秘的氣氛，數百人等待奇蹟，寺廟祭司讀古法術和咒語。 他們呼籲透過雲層，太陽突破，揭示法老的人。 而奇蹟就發生了。 在合適的時間，因為如果在服從牧師，太陽光的傾斜射線穿透狹窄打開門，進入低和黑暗的房間和燈在黑暗中數字標尺。

我們描述古紙莎草紙的儀式。 這個問題的答案奧秘，研究人員能夠找到在二十世紀唯一的古代文明。 史前建築師確切知道在什麼時間在儀式上會升起的太陽盤。 他們能夠根據太陽穴，通過該束穿透進入室內，並在其中有拉美西斯二世的房間門，引導太陽的運動。 這種錯覺的效果是驚人的 - 公民真誠地認為，光線本身指向統治者。

這一歷史事實可能給可能的答案的問題之一：“什麼是重點？”也許是為了達到預期的結果，利用現有的知識！ 這個答案是很有可能。

古希臘的機器人

祭司的神秘幻想不能被忽視。 在古希臘，魔術師是在希臘波斯戰爭的時代。 但他們表現出他們的藝術是不是在寺廟和一個露天市場。 出人意料的是，在語法和修辭阿爾西龍（III世紀公元前。E.）的著作中有一招，它生存到今天的提及。 在他的書中，他描述了一個流浪魔術師如何放下三個杯子，把三塊石頭。 令人難以置信的是移動卵石 - 下一個杯出現，然後消失，是口變戲法。 然後完全消失，但魔術師開始走出自己的口袋裡，耳朵或頭髮的觀眾。 觀眾笑了，想知道敏捷的藝術家，因為它的重點 - 是，首先，機智和娛樂奇觀。

科學騙術的幻想

在中世紀的歐洲藝術的錯覺開發出了並排完全科學實驗。 沒有人是不同的，在魔術和charlatanism，並在實驗在化學和光學。 這是由許多著名的人的名字都活了下來完成。 著名的占星家和預言家諾查丹瑪斯米舍爾（1503年至1566年），毫不猶豫地做花樣。 這當然，增加其對易受奇蹟和公眾的神秘現象的影響程度。 光學經驗醃製描述，表現出偉大的神秘主義者。 通過在天花板面板中的開口被降低助理娃娃，然後升高，回到關閉艙口。 觀眾觀看它通過牆上，將其安裝在一個透明三角棱鏡一個狹窄的縫隙。 她給了“炫”的效果。 看來，娃娃從下面上升，有消失。 觀眾則允許進入房間，他們已經搜查了地板上。 但它是石頭做的，和我有什麼秘密艙口它缺乏。

體現在藝術作品

流行幻覺顯示在中世紀，許多作家已經變得如此廣泛和藝術家不能忽視這個話題。 他們反映在他的作品包含巫術或魔術的元素一些事情。 科學，魔法或藝術-它是很難給出一個簡短的定義現象。 但是你可以看到著名的古典作品的中世紀文化的影響。

荷蘭藝術家 Piter酒店Breygel長老（約1525至1569年）在他的畫作中描繪了一個從寶座魔術師推翻。 巡迴表演者們描繪了鬼子的幌子在畫布上。 另一個荷蘭人，Ieronim Boskh（1450至1516年），在他的作品也指流浪雜耍，魔術和巫師的形象。

專家 中世紀文化 在他的“浮士德”歌德（1749-1832）生前也描繪了中世紀的神奇畫面。 葡萄酒從表和燈光湧出，從瑪格麗塔的束縛中解放出來。 無頭，攜帶他的頭顱的手中。 所有這些技巧都是藝術家展示技巧的劇目的基礎。 什麼是他們這麼長時間的秘密和吸引力？ 顯然，人的慾望滲透奇蹟的神秘和不可摧毀的信念。

滲透在俄羅斯

在俄羅斯的第一個嚴重的錯覺節目舉行了國外表演嘉賓的參與。 他們在當時的各大劇院舉行。 在 莫斯科這 是馬利劇院的操場，和聖彼得堡外國幻想被顯示在亞歷山大劇院的舞台。 到這個時候藝術的幻想轉化。 人們普遍由當時的技術創新使用。 飄天的時候很多魔法師和巫師很便宜遊樂場表演。 通過一切手段，他們利用公眾的想法，專注 - 這是嚴重的。

外國表演嘉賓，在俄羅斯

特別是通過示範，在俄羅斯這樣的觀念是十九世紀飽和。 許多藝術家是真正的流派大師。

卡爾·赫爾曼 - 著名代表家族歐洲魔術師的。 他的藝術，在節目開玩笑了很多，變成了他的助手的觀眾。 同時是第一個誰也開始使用設備有很大的錯覺。 他在節目中是一個詭計，“在空氣中的男孩” - 歌手靠在一根桿子他的手臂。 同時，他的腳離開地面。 在觀眾從同一個瓶子演員的要求，他被澆了各種飲料 - 牛奶香檳。

卡爾Mekgold抵達莫斯科巡演，讓當時的報紙與席勒和莫扎特在他的藝術相比，它贏得了觀眾。 在一個藝術家銅錢的手中變成了青蛙，這反過來又成為了金絲雀。 觀眾給了藝術家圍巾，手錶，珠寶。 所有這些項目的小提琴出現，其掛在牆上的一個封閉的情況下。

他征服了苛刻的公共魔術師和魔術師巴托洛梅奧黃宗澤。 他的魔術埃及代表引起了熱烈反響亂舞。 演員西裝無袖觀眾面前。 他們用所有的道具是非常簡單 - 打開腿細，沒有桌布，其中有可能隱藏著什麼表。 看來，事情真的來來去去，在服從藝術家的要求。 觀眾的一致意見認為，實驗證明黃宗澤（技巧） - 它的魔力。

俄羅斯首魔術師

不要從國外同行和俄羅斯雜耍落後。 歷史已經保存了一些他們的名字。 1828年，為Rogozhskaya門是動物的誘餌的舞台。 似乎有一個Karasev - 他表現出“非凡的力學實驗。” 在觀眾表演的監督躲在箱子手動計時表，但他消失了。 現場小時出現了一隻鳥。 在觀眾的口袋裡發現了同樣的抽屜珠寶藏。

在特維爾門另一個露天劇場，他談到魔術師索洛維約夫。 在海報，他稱自己是“防火的人。” 他的實驗（特技）已與火有關。

1835年，一名前機械師尼庫林顯示了他在小劇院在莫斯科的神奇表現。 工匠，他把許多自製節目錯覺設備的優勢。 我們下來大約在俄羅斯的魔術師為Kuparenko，瓦西裡·柯察金及伊万·馬丁的同期業績信息。

雖然需要注意的是本土的藝人俄羅斯公眾的感知性能比他們的外國同事的表現偏冷是很重要的。 俄語字典反映過字的“焦點”的含義的態度對這種在俄羅斯藝術 - 滑稽動作，混亂，欺騙。

在蘇聯時期

毫無疑問，最強大的開發一直是藝術在蘇聯的錯覺。 幻覺創造新的景點和小房間。 漸漸地消失了華而不實的 外國地名， 傳統上把自己的俄羅斯魔術師。 它改變了態度的藝術家，關注的焦點是什麼的理解。 這種現象在過去的神奇和神秘背景。 體裁的優秀代表似乎邀請觀眾比賽，說：“現在你會被欺騙，但是你能負擔得起揭示欺騙。”

這些藝術家包括著名魔術師E. T.基奧，蘇聯首位女illyuzionistku Kleo Doroti（克勞迪亞卡拉西克）。 在幻想的小工具使用的傳統精闢繼續阿納托利索科爾。 OTAR Ratiani創造了一個原始的吸引力“隱形人”的基礎上威爾斯小說。 又一力作幻象分值蘇聯馬戲團 - “水上匯演”伊利亞Simvolokova。 而在阿納托利步Novozhilova的馬戲團舞台上的最後講話出現耳黑麥和民間舞蹈的全部領域。 藝術家 蘇聯馬戲團的 不只是想像-他們開發他們的藝術，使得其社交和話題。

奇蹟沒有走到盡頭

那麼什麼是吸引力，它搭載變魔術嗎？ 自己手中的魔法可以讓一個 - 顯然，在他們的知名度和長壽。 畢竟，並不是一定要成為一個專業的藝術家，魔術師。 大量現有的文獻能夠掌握簡單而有效的技巧。 而對於這一重大的道具不需要 - 一副撲克牌，手帕，幾個硬幣或珠子。 觀眾迷惑不解的眼神，像一個時光機，能夠傳送藝術家千年百年。 它是如此的古埃及人看著在公元前1260發生在法老拉美西斯神廟奇蹟。