什麼是夏普一覽

每個人，或多或少熟悉樂譜，知道，在某些類型的規模和作曲的建設通常使用記號。 芯是尖銳和平坦的。 此外，作曲家的處置有也是Bekar抵消增加的跡象或減少音樂的聲音。 在這種情況下，我們將重點放在尖銳。

什麼是鋒利？

關於“犀利”一詞的值的確定來源於法語單詞diese，希臘diesi，這可以解釋為“軟化”。 改變的這個標誌在樂譜開始積極使用，周圍的十五世紀，以及其他兩個主要角色（平面和Bekar）開始。

如今，這些標誌是基本的。 類型的較不常見的體徵雙尖銳和雙平。 為了Bekar（取消所有更改音樂的聲音）的前綴“雙規”並不適用於今天。

在現代音樂理論而言什麼是鋒利？ 它是指向音符半音，其中看台上增加一個標誌 梯級 後他。 並增加音符一個半音情況保持自身指出的名字。 應用尖銳符號可以是雙重的。 他可以站在方式。 然後所有的筆記中，它指向，在所有的產品或方案將由一個半音提高。 如果在脫機時，有時直接把機智賦予和諧獨特的聲音尖銳的關鍵。 但在這種情況下，動作的符號，並僅限於一個時鐘週期。 此外，去除立起板的可在相同的時鐘週期使用Bekarev，（如果需要）後進行設置。

兼容性變更標記

至於，可以這麼說，招牌的兼容性，夏普和Bekar又平又Bekar可以在諧波順序使用。 但夏普和公寓 - 永遠。 這恰恰是由於音樂的規則和大砲。

事實是，在目前存在的各類尺度之間明確劃分。 對於所有的人都受到與指示刻度的類型或名稱的關鍵特殊字符序列。 換句話說，除了純粹的音樂被允許在聲音的變化。 所以很清楚，如果主鍵或γ，在此基礎上打造一首音樂是在靜脈只是任何平坦的dieznye跡象，是沒有問題的。

這裡有時會出現矛盾。 傾斜很多新手鶇鳥地說，音樂的風格捶打金屬是基於強制性與補品五分之四Ë組合和B平面或暗示對第五減少的過渡。 這是一個絕對的謬誤。 事實是，如果我們有最初主要E小調與密鑰F-銳，B扁平這裡可能不存在任何關係。

事實上，第二分位不是基於乙平坦的，並且A-尖銳。 因此，在過渡期的變化。 這不是減少五分之一，並增加夸脫。 因此，了解這是尖銳的，也可以理解為一種許可，以增加音樂或有一定規模的明確定義的階段的聲音。

還有一個細微差別。 事實上，同樣的A-尖銳和B-平坦的聲相同所有儀器。 什麼是尖銳在這種情況下？ 這種增加某些音符半音（在這種情況下A），與相鄰的第（下一個下降重合到五線譜）指出在相同的半音（在這個例子中，B）。 所以，這樣的事情不能混為一談。

主要標誌和尺度的識別

現在關於關鍵標誌和施工或某些類型的尺度的定義，原則上幾句。 如上面已經提到，在提高注意在整個計劃半音（或更多音符），或者一首音樂的重要手段尖銳（或更多）。 這銳器，公寓有它們出現在一個關鍵的一條一定的順序。

對於dieznyh音調的序列表示如下：F /到/ G / D / A / E / B. 該序列的單位有一個相反的順序。 根據關鍵中的符號或符號，只要你能分出哪個是基調。 對於補品不可抗力是通過從最後散列密鑰，這是極端右移一個半音起來計算。 小調調性可以通過構建一個積極的補品小三降或進入銳器順序字符前一個左來確定。

為了更清楚，我們以一個例子三個關鍵聲調：升F，C銳利和升G。 在這種情況下，最後一個字符 - 升G。 半音起來給我們一記拉。 這是補品。 這是一個伽馬專業。 未成年人第三下來 - 是F調。 再次，跳了一個尖銳的前，我們看到它在F-銳利。 正如你所看到的，一切都很簡單。

結果

也許現在很顯然，這樣一個尖銳的跡象。 提高Notes半色調 - 是其主要目的。 我要關注的唯一的事：不要混淆在相同的密鑰，或產品中使用銳器和單位。