“十字架的昇華。” 魯本斯 - 美麗的巴洛克式的天才

在與新藝術風格的誕生，一整個時代的影響有關的幾個名字的歷史。 （其中- “十字架的高度”）上的基督受難，這給他帶來了歐洲成名的繪畫題材，魯本斯的畫，被稱為打開一個新頁面 巴洛克。

畫家王

該藝術家認為自己的老師掌握各種時間和方向。 彼得·保羅·魯本斯有他的同時代人中的許多弟子，他的畫作複製委拉斯開茲和德拉克洛瓦欽佩印象派和前衛。

他在齊根，他的父親從天主教徒的迫害跑佛蘭德一個新教的德國小鎮出生於1577年。 他去世後，家庭收養天主教，回到安特衛普，在那裡魯本斯成為刻苦鑽研繪畫。

在主人的生命中最重要的階段是他在意大利，在那裡他結合外交和創造性活動期間，研究了威尼斯畫派的大師們的作品，並很喜歡與光工作的 卡拉瓦喬的畫作。

1608年，他回到安特衛普成熟的藝術家與藝術鑑賞力和自己的風格。 他接受良好的訂單上創建宗教題材的繪畫作品，其中包括“十字架的提高”為聖母大教堂。

關於基督的激情Triptychs

大教堂的內部四個作品由魯本，其中兩個大三聯，由一個4米高的木製面板。 他們寫道：彼得·保羅·魯本斯的場景從基督的受難：“十字架的高度”，“下十字架”和一個較小的一個 - “復活的基督”和畫“聖母升天”。

這些作品開始在主人的生活快樂的十年。 彼得·保羅·魯本斯是在家庭幸福，他創造了一個車間，這往往來自歐洲各地，它是由就由藝術和同行藝術家的鑑賞家當權者和崇拜的包圍讓學生。

本領域的傳統觀點

窗體本身的畫面的一個有趣的選擇：魯本斯的“十字架的高度”是巨大的橡木板的三聯畫的形式。 三聯那時已經忘得差不多了，喜歡創作的高手們致敬傳統，見證了高雅文化和良好的教育魯本斯。

寫在木板 - 也是一個古老的佛蘭芒語的傳統，並且還這些畫看起來有光澤，彷彿剛剛覆蓋著清漆，這增加了從他們的視覺衝擊力。 巨大表面是令人印象深刻，其規模 - 使“橫激越”的中心部分的尺寸 - 4.6×3.4米，高和附接到其側翼 - 4.6×1.5微米。

面板的外表面傳統上用於裝飾風格使聖人的形象。 所以是“十字架的昇華。” 魯本斯描繪了左快門聖阿曼達和聖Walpurga，右邊 - 聖徒Eligius和凱瑟琳。

描述

情節 - 最流行的作品之一 - 已經使用魯本斯和幾次。 因此，存儲魯佛爾宮勾勒未經防腐壁畫“起重交叉”（1620），並且尤其是飽和安特衛普大教堂的三聯能量引人注目的動態。

翻開一個巨大的區域有22個字符，完整的身體和精神壓力。 整個組合物的動態灌輸 - 活性解除了對角交叉，在左門一組悲傷的婦女，戰士和那些它們準備好用於執行在右邊 - 由它們形成的線與連接部分的整體件的整體畫面成活性相互作用應進入。

在頂部的左側窗格中 - 極大的痛苦，約瑟和馬利亞，下面 - 送葬。 背景葉和三聯的中央部分看起來並不像一個地方的形象，但對神的兒子的意見，他們都有著千絲萬縷的聯繫，而右側與中央來勢洶洶上空各各他的背景相結合。

這幅畫的中心人物 - 耶穌 - 是作為運動員，其形狀對應於正在進行的和將要發生的偉大。 專用神秘光，他的身影看起來多汁這樣嚴重性提高交叉的巨大努力似乎是徒勞的。 耶穌觀點解釋了這種重力的本質 - 他遭受了全人類的罪，這樣的壯舉是不可想像的巨大的價值。 強大的男人被合併成一個單一的體波bugryaschuyusya肌肉訓練成具有十字激越的目的單一的力量。 魯本斯與顯身手和人體解剖學的知識顯示了一個，疼痛等痛苦表達可怕電壓的顯著表現力的姿態。

有趣的是，看到和魯本 - 動物畫家。 右邊的馬是不遜色於人類角色的表現力，而在前景中描繪的狗，是不是在聖經的描述中提到，但顯著有助於一些景區和帶有象徵意義，植根於中世紀的藝術傳統。

畫家王

確切的數字，明暗，色彩豐富，充滿活力的畫面的廣闊空間的每平方厘米的表現雕塑造型 - 由Peter Paul Rubens的名字驚人的藝術現象的顯著特徵。