印象派及其對繪畫的下一方向的影響。

任何事物都有某處起源於過去，包括 藝術。 在趨勢 繪畫與時代一起變化，而目前的流動是不完全清楚。 但是，一切都是新的 - 很好地被遺忘的歷史，了解當前的藝術，它是沒有必要知道從古代藝術史，足以記得十九世紀和二十世紀的繪畫作品。

不僅在歷史變革的時代，也是藝術 - 十九世紀中葉。 所有在此之前就來了：古典主義，浪漫主義和更多的學術 - 當前，範圍有限。 在法國，在繪畫的趨勢50-60 IES問官方沙龍，而是典型的“salonovskoe”藝術並不適合每一個人，它出現，並解釋了新的方向。 在當時的繪畫有一個革命性的爆炸，這與百年的習俗和傳統打破了。 和巴黎的中心之一始於1874年春季青年畫家，其中有莫奈，畢沙羅，西斯萊，德加，雷諾阿和塞尚，舉辦自己的展覽。 作品呈現在那裡，從沙龍完全不同。 藝術家使用的另一種方法 - 彷彿溶解在空氣環境光反射，陰影和光透射純色，各個筆劃，每個對象的形狀。 在繪畫沒有其他運動不知道這樣的方法。 這些影響都有助於盡可能地表達自己不斷變化的事物，自然，人的印象。 一個記者叫組“印象派”，因此他想顯示他的蔑視年輕藝術家。 但是他們把這個術語，他最終定居下來，走進積極利用，失去了一個消極的意義。 因此就出現了印象派，不像在19世紀的繪畫的所有其他領域。 起初反應的創新是不是敵對的多。 過於大膽和新買的畫沒人要，又害怕，因為所有的批評並沒有採取認真印象派，嘲笑他們。 許多代表說，印象派要實現迅速竄紅，他們不喜歡與保守主義和學院派犀利的突破，以及未完成和“低俗”類型的工作。 但要放棄自己的信念藝術家無法得到甚至飢餓和貧困，只要他們的藝術終於承認了他們堅持下去。 但等待識別出來太久，一些印象派的畫家則不再活著。

最後，這是生於巴黎60年代是對十九世紀和二十世紀的世界藝術的發展具有重要意義。 畢竟，從印象派繪畫的未來發展方向被擊退。 每個後續的風格出現在搜索新的。 後印象派產生了同樣的印象派畫家，誰已經決定，他們的方法是有限的：一個深且多值符號是繪畫的響應，和現代“意義的喪失”，甚至它的名字呼喚一種新的方式。 當然，自1874年以來在藝術上出現了很多變化，但都在繪畫的現代運動不知何故從巴黎的稍縱即逝的印象排斥。