日本恐怖恐慌最難

非常湊巧，廣大文化專家說，進入新世紀 - 亞洲的世紀。 整個世界已經下降喜歡日本電影，文學，動漫的雪崩流動。 和很多電影，異國情調的，原始的，而這種現象在瞬間成了熱烈討論的主題和深入的研究。 即使是日本恐怖 - 電影沉思，這個重點是在可視範圍內完全完成，和意義的所有真正的深度，道德色彩隱藏在圖像。 這些影片的重點本質不是即使在語義的核心，並在一些抽象的時候，這個人的潛意識，靈魂。 複雜的或有時故意簡單的拍攝，向我們展示了日本恐怖，引起情感的風暴，很多的感受和聯想。 在這種情況下，該地塊的樸素和簡單是虛幻的，因為日本電影類別的J-恐怖，而不是文學或先前捕獲的磁帶只基於國民身份的神話。 然而，在這些電影中最重要的事情 - 這回味，因為在大多數情況下，你可以準確地確定喜歡的電影或後不但。 手與獨特的強調視覺效果的手音響效果，以及最重要的 - 沉默。 在這種情況下，與日本，美國或歐洲電影都很少文化背景，但很多壓倒性美學，可怕的這一切緩慢。 日本恐怖注定要成功。 而原因竟然沒有原創性，特異性地塊，並非遙遠，他們正在對畫面的內側，彷彿觀眾表示對對方的事件，往往按時間倒序排列。 也許這保持在可怕的懸疑進行到底，不要讓觀眾放鬆。

識別所獲得的感謝重拍

國際認可，許多日本恐怖是由於他的美國重拍。 其中最有名的 - 一個“魔咒”和“午夜凶鈴”。 的無情惡的電影都捲軸的形象出現在一個年輕的孩子的臉 - 在“午夜凶鈴”這個死丫頭和相同的小男孩在“魔咒”，這嚴重報復他們的痛苦的死亡，沒有內疚犯了罪。 在這些畫中清楚地表明了要死人，這是最重要和最根本的要素之一的精神，日本的態度的民族宗教 -神道。 隨著這一流派日本人試圖平息或電影應有的尊重和敬畏，甚至更簡單地說，摧毀邪惡在這些精神的面貌。 可以假設的是，導演痴迷試圖表明死者的靈魂的有些害怕。 而人們害怕甚至比他們的憤怒，並由此導致他們瘋狂的憤怒。 通過中田秀夫執導的日本“午夜凶鈴”（1998）是peresnyat在韓國 - 電影“午夜凶鈴：病毒”，然後在美國 - 相同的“呼叫”。 美國的“詛咒”（2004）是日本恐怖片翻拍純“咒怨：憤怒”的“詛咒-2”，第一部電影發行成功後不久，“詛咒-3”。 目前，這兩部電影都是亞洲現金膠帶描述流派，認為它是 - 最好的日本恐怖。 但是，這還不是全部。

可怕的異國情調

通過“可怕的日本恐怖”類包括：“自殺俱樂部”（2001），“脈衝”（2001），血腥的“勁舞團”（1999），邪教“大逃殺”（2000年），神秘的“黑暗之水”（2001） ，非標“預測”（2004年）。 這是值得記住和日本漫畫的漫畫改編的“殺手阿”（2001）。 最後，來自日本恐怖電影的一個獨特的世界一個更有趣的垃圾 - “東京戈爾警察”（2008）。