有一個在畫布上繪畫，拼圖數百年試圖孕育後代的歷史，並且在很大程度上仍然不可知。 其中一個作品是委拉斯開茲“宮女畫”。 這個巨大的畫布上的主要奧秘，普拉多博物館在馬德里的書畫收藏的驕傲，是組成結構。 我們所看到的，看圖片？
在中央部分顯示了西班牙王室夫婦的一個五歲的女兒 - 公主瑪格麗特。 一個小女孩被尊重的隨從包圍輕，易碎的數字 - 榮譽 - 曼寧諾，誰作為標題的畫，宮廷小丑和矮人，大休眠，而無動於衷狗的女傭。 這一切是重要和必要的人隨從西班牙王室，這很誠實地描繪貝拉斯克斯。 “宮女” - 歷史的畫面 稱為甚至在其上的所有圖像的名稱。 但是，這是不是在網絡重要。 里德爾是不同的。 我們提請注意左側的藝術家形象，這面臨著畫筆和調色板大畫架。 他工作忙 - 油漆王室夫婦，他們的形象可以看出，如果你仔細觀察，看看鏡子掛在公主頭的肖像。 因此，看來，王室夫婦是直接在圖片前面 - 在那裡，臣子看著自己貝拉斯克斯。 “宮女” - 繪畫，在繪畫的計劃是密切與現實交織在一起。 事實上，觀眾，看圖片，就變成直接參與，因為他們旁邊或後面的王室夫婦。 這樣的錯覺，實現和特定 藝術手法， 其通過貝拉斯克斯使用。 “宮女”描繪了一幅非常精準求實，光線和陰影的戲劇產生量和深度。
所以，不尋常的，神秘的成分是，它不是藝術家看台它創建的網頁之前。 這是圖像的一部分，並提請誰站在他面前的人。 反過來，他繪製一個被反射在鏡子掛在對面牆壁，並且看來好像在本領域世界之外，畫布的外部。 觀眾欣賞繪畫，很現實的，但也是藝術計劃虛幻離開活動的一部分。
這樣一個多方面的組合物“畫中畫”通常用於Velasquez的。 “宮女”的這個生動的例子。 什麼藝術家想要傳達給觀眾？ 到目前為止，對此沒有確切的解釋。
在繪畫鏡像輸入組合物-其在高度重視的技術 文藝復興時期繪畫。 子母變心的那麼準確，逼真的圖像強調藝術家的技術熟練程度。
可能包括自己在框架畫布，藝術家想表現自己，從而依賴，僵硬，缺乏自由的。 他像一個宮廷畫家只能在皇家城堡的深色的牆壁做。
說什麼 迭戈Velaskes？ “宮女” - 藝術創作，這仍然沒有解決。 他的秘密的含義是許多不同的假設和調查，不僅是藝術家，藝術評論家，也是歷史學家的來源。