英國畫家Dzhozef Mellord Uilyam TORNER：傳記，創造力

關於這個藝術家的生活資料並不多，其中很多是相互矛盾的。 據了解，威廉精心隱瞞了自己的生活，尤其是歪曲事實的傳記。 Uilyam Terner - 誰相信他的工作將談論它最好的藝術家。 根據標準的版本，出生地威廉 - 倫敦。 然而，藝術家本人在生活中，因為它的一些英格蘭地區的不同時期的聲明。 這裡面有很多他的傳記的矛盾。

起源和童年

我們假設Dzhozef Mellord Uilyam Terner（年的生活 - 1775-1851）出生於英國首都倫敦。 藝術家拿著理髮店的父親。 在特納的時候，這些機構是一樣的會面場所，像英國啤酒。 在理髮店的父親約瑟夫有詩人，畫家和雕刻家。 父親的兒子掛出售牆壁上的水彩畫。

訓練

特納（自畫像，他上面介紹）於1789年考上了學校，在皇家藝術學院工作。 早在15年來首次在Uilyam Terner的學院展出他的水彩畫。 他的傳記被標記在同一時間的學習和工作多年的教學中。 威廉掌握技術，它進行了地形地貌 - 確切類型的小園，大廈，教堂和城堡。 此外，他曾在訂單上 - 複製老大師的作品。

呼籲油畫

創意威廉特納不限於水彩畫。 藝術家在1790年裡，決定轉向油畫。 1801年，他創建了名為“風丹麥法院”一畫中，這是荷蘭大師的模仿。 這項工作表明，年輕藝術家的增加的技能。 有人做過這樣有效的，有些甚至認為特納複製舊的景觀。

在皇家藝術學院服務

在1802年，藝術家被選為皇家藝術學院。 Uilyam Terner送達，直到他去世。 他演講的學生和廣大市民參加展覽會的組織工作。

“景觀在泰晤士河上”

特納在1806年至1812年期間創作了一系列素描 - 圖片庫。 泰晤士。 其中大約1806畫水彩“泰晤士河上的風景”（否則工作被稱為“景觀與白虹”）。 自然，藝術家的主要和永久的性格，他的頭腦越來越表現為不僅是作為一個雄偉的景象。 在此背景下的歷史事件的發揮出來。 特納塗在荷蘭碼頭現代故事的風格。 這幅畫的主題 - 客船的死亡。 在這驚濤駭浪圖像所佔帆布的三分之二。 細膩的白色泡沫形成的海面上巨大的樹。 該複合芯部織物。 在軸的中心 - 擁擠的船。 它是在整個組合物中，這保持平衡的唯一對象。 在右側轉軸梳拍攝帆船，最終失去穩定性。 迷失位於左側，並在網絡深度法院的垂死的控制。 打破了他們的桅杆，帆撕裂和甲板他們淹沒。

“去漢尼拔穿越阿爾卑斯山”

這張照片是在今年威廉·波拿巴入侵俄國創建。 後者與漢尼拔相比，它被稱為 - 迦太基爭奪統治地中海的古羅馬城邦的指揮官。 特納在他的慣用伎倆的組合物中：橢圓進入畫布的最顯著的部分。 的雪花，暴風雪編織成一個大漏斗，這也加強了困惑士兵在劈開大山。 令人驚訝的，精確的暴風雪。 Uilyam Terner一次看著它在代表他人。 藝術家勾勒風暴是在郵件信封，並說，經過2年的雪災會看到他的畫的一切。 這項工作是在1812年完成。

圖片有一個有趣的歷史

所有的藝術鑑賞力，並隨著時間的推移變得更難 水彩畫的技巧 威廉。 1818年他創作的作品“第一級護衛艦放養”。 據目擊者稱，其創作的歷史未來。 威廉·特納的朋友的兒子問，客人可以繪製護衛艦。 威廉了的片材，潑澆塗料液體紙。 然後，當紙張是濕的，他開始擦，擦洗。 所有起初似乎雜亂無章，但漸漸地，彷彿被施了魔法，開始誕生了船。 圖已經由當時的第二早餐是得意洋洋地介紹。

“利貝Studiorum”和英國作家的登記簿

Uilyam Terner兩次處理的圖形。 在1807年至1819年期間，他試圖創建一種在雕刻的景觀百科全書。 這個作品中，藝術家賦予的拉丁名，意思是“書學”（“利貝Studiorum”）。 他應該在雕刻的各種技術的100張執行它。 威廉想展示如何在歐洲繪畫發生了景觀開發。 這樣的想法，但是，失敗了。 然而，特納已經把這個工作組比雕刻英寸

在1820至30年，非法入境者威廉工作的順序對英國作家Valtera Skotta和塞繆爾·羅傑斯的作品登記。 這些作者書籍享受了巨大的成功，所以圖紙由威廉版畫掛在幾乎每一個 英語的房子。

“尤利西斯嘲笑波呂斐摩斯”

在1829年，到意大利旅行之後，藝術家創造了他的藝術的最好的一個 歷史畫。 這項工作被稱為“尤利西斯嘲笑波呂斐摩斯”。 拉斯金稱此畫他的“中心工作”。 “尤利西斯” - 的工作，被稱為京劇風景，情景劇。 它指出，太陽充滿廚房尤利西斯甚至在部分地方它的光線不能以任何方式滲入，而過大的早晨天空的亮度和獨眼巨人洞內的黑暗之間的對比。 然而，這種不準確威廉從不混淆。 它增加了鐘樓和城堡的大小，移動它們，他認為有必要，如果畫面結構需要它。 此外，特納經常增加顏色的響度，當它有利於整個表達式。

“倫敦的議會火”

特納技能頂點指中期19世紀30年代。 威廉送給開幕當天繪畫課，在這裡結束他的畫。 在藝術家特納的驚訝和熱心觀眾的眼睛了幾個小時幾乎完成的，在1835年的圖片“倫敦議會的火”的工作。 山姆是一個火上年同期，1834年。 充滿戲劇性的數百人觀看。 特納這個元素肆虐動搖深。 當場他創作了9水彩畫。 一年後，他們的基礎上，他寫了大量 的油畫。

“船的最後一次飛行忠烈”

這項工作是第一次在1839年提出的。 這是威廉的工作最好的之一。 據了解，藝術家感到非常自豪這項工作的，我是那麼依戀她，不同意以任何價格出售。

特納繪夕陽，從中我們看到“忠烈”的運動火熱的雲的背景。 這種軍艦，老牌特拉法加海戰。 小型自走式容器黑炭拖至泰晤士河的戰鬥一般岸邊。 這將被拆除。 最有可能的圖畫故事誕生於威廉的想像，並沒有從本質上複製。 一個破舊的船隻，一曲抒情形象代表帆船過去的時代。 此外，它作為萬物無常的提醒。

“奴隸之船”

幾個世紀的奴隸貿易是英國收入的重要項目之一。 特納的壽命期間議會通過一項法律，根據禁止販賣它。 然而，很長一段時間，對國家的詩人，作家和藝術家困擾想像的良心留下污點。 圖片是根據一個真實的事件。 運輸奴隸隊長決定誰拋棄生病霍亂的人，為依法獲得保險只有他能為那些誰葬身大海。 因此，從多餘的貨輪在風暴遠離釋放。 奴隸，拋棄了他們在海浪中滅亡。 他們的屍體被掠食性魚類，這就是為什麼水被鮮血染紅的困擾。

特納的後期工作

應當指出的是，特納的後期工作寫入透明，方便，快捷招。 藝術家選擇了鮮豔的色彩，喜愛白色和棕色和黃色的色調。 他從來沒有在他的黑色和綠色的色彩作品中。 特納在1840年創造它變得越來越難以理解給公眾。 藝術家則吸引了雨水洪流，通過它幾乎看不到船（圖片1832“斯塔，芬加爾洞穴”），從船，從海上面臨生病的黑人（1840年上述作品“奴隸船”）的輪廓，將失控的火車（圖片1844年“雨，蒸汽和速度”）。 因此，非常意外，威廉和靈敏響應當代事件。 他似乎技術進步驚險而富有詩意的成就，人們的行動 - 殘忍和噁心。

“雨，蒸汽和速度”

這項工作是在皇家藝術學院在1844年提出的。 從瀰漫的煙霧和蒸汽朝向由橋泰晤士河攜帶的觀眾列車空間的深度。 汽車的輪廓在褐變展開合併其細節。 這將創建快速運動的印象。 對於這項工作，特納的同時代人持懷疑態度。 他們中許多人表達了對場景的圖像的真實性表示懷疑。

威廉的遺書

Uilyam Terner，這是不使用它的前流行的圖片，開始逐漸失去公眾的利益。 他很少展出的作品，時間長了來自球迷和朋友們藏了起來。 威廉去世後人留下遺書冗長。 他的遺願是打開其設施養老院的藝術家，以及他繪畫的畫廊。 此外，他想在學院類山水畫的創建。 但是，否則證明：繪畫，素描和水彩畫都已經離開Uilyam Terner的唯一遺產。 他的作品捕捉到的精彩世界，看到的藝術家。 他們設法不朽其創建者的名字。

Terner Uilyam約瑟夫，他的作品今天在全球範圍內極大的興趣 - 公認的高手，這是特別欣賞印象派。 在他的作品畫的黑白效果，海水圖案和降雪天氣，深淺不一的白色財富。 雖然應該注意的是“山水災難”的類型，因此有廣泛代表性的威廉的作品，是同他們格格不入的。