什麼是作者的立場？ 表達文本作者的位置的方法

一位在文學批評中最常用的術語是筆者的位置。 它可以為主題，文章，論文和雜文作品的基礎。 作者在文中的位置需要看到並了解它是如何表達。

術語改造

必須指出的是，筆者的整個文學發展中的地位已經發生了一些質的變化。 在通俗文學（即在誕生之初 文學作為一門藝術 從民俗分離不再是政治或宗教性質）筆者的評估產品直接表達。 這一發現可以談論他似乎什麼樣的英雄的正面或負面的，表達了他們對什麼是在減損發生，在結論的態度。 隨著時間的推移，這樣的文本作者的存在已經變得不可接受，文字的創造者變成了samootstranyatsya，讓讀者來決定哪一邊，他開始了。 這個過程在20世紀特別加劇，這種現象被稱為作家的羅蘭·巴爾特“死亡”。 然而，並非所有的研究者都同意他指出，作者，在任何情況下，審時度勢，表達自己的觀點，只會使它隱藏，遮掩，用不同的方式。

表示在劇中，抒情和史詩的作者的立場途徑

取決於 文獻的類型 和流派的工作方式來評估表達可以是不同的。 最困難的任務面臨著作家的戲劇或詩歌的工作，因為它們的範圍較為有限，手段的選擇。

戲劇

筆者，營造出戲劇般的工作，必須是一個真正的高手字。 因為在他的阿森納只有英雄副本。 通過它，他已經表現出他的性格的本質。 他僅存的水平評論的文本。 這是言論表達作者的文本位置的方式。 考慮高爾基戲劇“的下深淵”。 筆者在相對於寄宿公寓和形勢的居民立場是明確的：在每一幕開始了廣泛的話告訴我們形勢的可怕畫面。 這個衣衫襤褸的牆壁，天花板懸掛，剝去片，很多人誰是彼此冷漠。 對於作者的姓名的評估的另一個重要工具都這麼說。 該技術在18世紀和19世紀使用的特別活躍。 例如，在劇中Griboyedov的“禍從威特”英雄 - FAMUSOV，MOLCHALIN Skalozub。 FAMUSOV - 姓源於英文“feymos”的後裔，意為“出名”。 MOLCHALIN確實想保持安靜，不要說太多，不要失去希望接收下一個等級。 托比 - 總是友好和有禮貌的故意。 筆者在劇中立場也被引入到織物產品英雄論述者表示。 這種性格體現了作者的基本思路。 例如，在A. N. Ostrovskogo“雷雨”中的這個角色的電視劇代表Kuligin。 它是誰，他表示KALINOV省城鎮的比例：“殘酷的方式，先生，在你的城市。”

歌詞

在詩作者的位置可以設置在兩個層面：在語言和語義，美觀。 任何抒情作品充滿了感情，另外，大部分的一首詩是版權情感的縮影。 這並非偶然，因此，往往與他們的抒情有關。 在語言水平的作者的位置可以由綽號，人格化，比喻，對比法，著作權的新詞來表示。 考慮勃洛克的詩“工廠”。 他們對所發生的事情象徵派詩人的態度表示通過灰暗的色彩，他特意寫了一個非傳統的文字“索爾特”。 這加強了張力，使詩歌特殊的剛性。

EPOS

在史詩作者的位置比歌詞更重要。 事實上，在畫面史詩工作的中心是一個問題：哲學，道德，社會和政治。 不顯眼和不顯眼筆者認為，更好的文字看起來。

筆者的立場表達的是最簡單的考慮，俄羅斯小說的例子。 一個在他的作品列夫·托爾斯泰使出了最流行的方法，是抒情離題。 這種偏差描繪山水，大約討論 重要的生活 問題。 作家的題外話表達的意見，差不多吧，但並不總是可能沒有太多的思考理解。 一個例子是羅馬Turgeneva“父與子”的結局。 屠格涅夫油漆圍繞巴扎羅夫墓美麗的鄉村。 因此，作者表示：巴扎羅夫的想法是錯誤的，英雄也是錯誤的，當他叫這個美麗的上帝創造的車間人們 - 工人。

恰巧，筆者的立場是只存在於符號的水平。 作家使出名稱，顏色，數字的象徵意義。 從這個角度看，小說看起來很有趣F. M. Dostoevskogo“罪與罰”。 文本的作者被消除，這就是為什麼叫巴赫金的复調。 事實上，在文中有大量的聲音，意見和評估，其中一個很難區分作者。 然而，在小說中說，陀思妥耶夫斯基最重要的是開展福音的想法，每個人的生命本身是有價值的，這是不可能超越主神的誡命或為理念的緣故，也不是為了錢，也不是為了好的目的著想。 陀思妥耶夫斯基積極吸引不同層次的人物。 本作的主人公非常名來自不同崗位，其中之一就是讓人想起發生在俄羅斯教會歷史上分裂的研究人員看到。 數字7和3的多次重複再次把我們帶回的宗教書籍。 7天時，把上帝創造了世界，3 - 基督徒一個神聖的數字，象徵聖父，聖子和聖靈。

發現

因此，筆者的立場是了解的思想計劃工作重要。 他們可以用不同的方式來表達。 閱讀作品時要注意主要在人物的名字時，它的細節在文本，衣服的人物，他們的肖像特徵提及。 這也是值得特別注意景觀小品和題外話。