第三奏鳴曲普羅科菲耶夫 - 嘗試解密形建築

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儘管單部分和相對小的量， 該組合物被 給予作曲家，顯然，困難和持續10年（1907年至1917年） -一個巨大的時間。 也就是說，開始取得了還在研究處的“火熱青春的經歷”時的溫室（16歲）的第3年，並完成了索納塔已經在一個相當成熟的年齡與“古典交響曲”。 正如我們將在後面看到 - 這項工作是值得的！ 此外，較長的書面作業，在此期間發生了更多的事件，更多的想法是天生的，更顯著和更深的想法。 當然，作曲家的成熟，完全實現了輝煌的論文聯合收割機和孩子氣的熱情和技能。

這是顯著這個傑作的創建捕獲從14歲至17歲期間 - 這些年來，根據Miaskovsky標誌著態度普羅科菲耶夫深度，精神財富一定的轉折點。 不僅長大了，還 第一次世界大戰開始時， 很可能的原因。 圖像的情感調色板範圍從暴力，有時炸藥能量顫抖的抒情性，甚至是全支隊的“凍結”。 在此期間，作曲家，實現人生的存在，除肆無忌憚的元素，和更普遍的悲哀，世界和平與寧靜。

從伴隨著兩個重要的事情，從小普羅科菲耶夫：為戲劇性和暴露的恐懼的慾望。 而且，當然，這一切是在第三奏鳴曲明顯，所以對於一個時刻，我們不能忘記最生動的 形象思維 的作曲家。 除了他的自然傾向，時代奮發向上的精神，他也試圖寫“情感和朗朗上口的音樂，”一個朗朗上口，鏗鏘有力，對比度。

另一個重要的一點 - 電影是當時紅紅火火。 這種藝術的立即普羅科菲耶夫捕獲並不可避免地對他的創作風格產生影響。 愛森斯坦（誰普羅科菲耶夫的電影“亞歷山大·涅夫斯基”和“伊万格羅茲尼”設置為音樂天才導演）影響“瞬間感染了普羅科菲耶夫的視覺印象和轉移的藝術形象的音樂本質上的薄膜被抓獲的能力。” 在這裡我想補充的是，在音樂的其餘部分被寫不是為了電影，我們往往容易捕捉各種純粹的電影效果。

但最重要的，在我看來，它是，儘管反叛和大膽，銳度和他的音樂嘲弄豐-一個偉大的旋律，並且尤其在該浪漫奏鳴曲（但要記住的第二鋼琴協奏曲的精彩主題，它開始於期！），旋律，其中，不幸的是，往往被一些教育者和表演者忽略。 不過，歌詞普羅科菲耶夫，根據許多研究人員，“主要是缺乏感性，愛情，色情的，它主要是沉思，化身好，而不是邪惡的，其常常是諷刺，甚至幽默的口吻。” 也許吧。 某處，在某些方面。 然而，每個人都為自己決定如何，這是在任何情況下正確的。 我在任何情況下，很大的疑問。 甚至不僅懷疑，但一般來說，我不支持。 我相信，事實並非如此。

對比“面具和開面”的戲劇性質給出了想像鋼琴家豐富的可能性。 在一些圖片英雄的同時召開（一種嵌套娃娃）的概率顯著擴大解釋的邊界。 一個 孩子的恐懼 作曲家可以在更成熟的作品可以感受到。 看來，他和他的成熟年是一個大孩子。 這足以讀他的自傳，寫驚人的真誠，只是為了確保說。

我無法了解這首奏鳴曲的正宗版本的東西，也許獨自不存在（雖然，說實話，我沒有殺她在搜索）。 因此，所有那些我呼籲，在這項工作中的圖像，這是我自己的幻想通過索納塔samòy音樂，它的質地，語調等的結構決定的。而在任何情況下，甚至在節目的正式作曲家的存在，每個老師或表演者，在我看來，要親自深入研究工作的音樂結構和遵守的程序，尋找自己的方式，以圖像的充分解釋， - 可以這麼說，以“私有化”的內容。

我想向你介紹不是一個，而是幾個並行的方式可能的，但很顯然，他們可以進行設置。 而且，當然，這些圖像不必認真對待，能深入細節，並試圖按照自己的生活和工作關係的邏輯。 我只提供了一定的依據，是一種想像力的飛行一推。 記住愛麗畫面拉赫瑪尼諾夫的“小紅帽”。 當然，這兩者都不小紅帽謝爾蓋認為在撰寫這一傑作，並在總體上不是一個孩子的作曲家。 簡單地說，可能是浮現在腦海，因為他與約愛麗方案問題折磨的第一件事。 依稀，當然，類似的“對抗”狼和小紅帽，但肯定莫名其妙太小了，並不嚴重。 尤其是像謝爾蓋Vasilevich Rahmaninov，誰遭受深刻的人性悲痛這樣一個巨大的，直覺地感到所有的不幸，降臨不僅是很多人的災難 - 整個國家，並認為負責幾乎所有在世界上的不公！ 這裡的地方去尋找項目，尋找圖像！ 雖然，當然，也可能有人更令人振奮的“悲劇”小紅帽。

最後，我想沒有施加任何特定的治療，從根本上，因為它是“感染”的創作手法在一般的工作，特別是索納塔的這樣一種形式。

想像力必須不斷包括音樂家，而是簡單地“轉移”的筆記現在可以是任何沒有靈魂的計算機。 但是，為了創建他們自己的解釋（性能和價值是它！），需要優秀的畫面，給自己至少。

記住阿赫瑪托娃，她的詩“創作”：

偏偏有些疲倦;

在耳朵不停止的鐘聲;

在距離炸雷消退。

無法識別和圈養票

我chudyatsya和投訴和呻吟，

縮小一些秘密圈

但這個深淵耳語和振鈴

人們得到所有獲獎的聲音。

所以猛料默默在他周圍，

您可以在樹林裡種草聽到，

如何在地球上帶有一個錢包橫飛......

但現在，他聽到的話

光韻警鐘 -

然後，我開始明白，

而剛剛由線決定

在雪白的筆記本躺下。

1936

在我看來，這索納塔可的童年記憶普羅科菲耶夫，凹陷成誰在他的記憶中留下一絲作曲家靈魂的萬花筒。 也許對世界，甚至預言命運的最深刻的沉思。 但是，它可能只是一個夢想。 甚至都在一起！ 這些圖像有相互接觸不多，我是不是能夠從開始到結束建立一個合乎邏輯的故事，但它很可能不會。 個別情節彼此相隨，事實證明這樣一個明亮的馬賽克，這是一脈相連，不斷變換的thematism，有時面目全非。 但是，即使一組看似無關的圖像可以是至少近似，作出了一定的單元，其中逐漸，有時會突然結晶的想法（如在油漆，當視在最初分散的斑點突然形成一個公認的圖像）。 這個想法，這可能會導致思考了很多。 僅此一點就將使以特殊的方式將產品的聲音 - 這樣的解釋誕生了！

然而，沒有不會阻止每一個試圖建立圖像和事件可能導致一個和諧敘事的邏輯鏈。

和過去的事情我想前言索納塔的談資 - 它的形式。 窗體本身是不是我的分析的問題，我只是想在條件達成一致。 這種一體式索納塔，雖然奏鳴曲快板和有點不尋常，尤其是出演。 共轉5集具有非常明顯的界限。 但這個詞“的插曲”我需要為較小的部門，所以我會打電話給他們的部分。 因此，一個部分索納塔內通常為5件。

而現在，銘記所有以上，開索納塔的音符。 這裡，首先，它很簡單- 快板 tempestoso，即 暴力，猛烈，瘋狂，瘋狂，憤怒的（描述風暴時，想到的一切 - 雷電）是工作的第一條是一致的。 節奏是可取接近三角鋼琴鍵的限制操作排練力學，至少160的四分之一，但我會建議每分鐘180次pordka節奏。 該費用是必須要進行“及時”，即， 音樂一句維單位，應該是一個節拍。 而快節奏，越容易實現這一點。

當然，哪裡會語調可以採取從步伐短期撤退 - 地方稍微過曝一長音或暫停某處地方，相反，預加載荷。 Agogics並沒有被取消，在任何情況下，不要關閉的音樂家！

{選項1}的前兩個措施-雷鳴般的獨特的隆隆聲，可怕的，有時甚至是可怕的，所以在我看來，發揮他們作為柔弱的單一聲音質量，不區分上的筆記，並沒有第三和三胞胎第一個和弦的隔離，使這一一種TA-TA-擔擔不成為主導。 形成這種形象在我看來，首先動態-連續高潮的第三個時鐘週期，打入右邊的徵召的話題，或者，相反，遮陽她的介紹，產生了巨額的聲音脫落到第二欄的頂部-喜歡做一個有威脅的進攻-和一些退到第三的頂部。 這兩種措施，當然，在一個踏板。

{選項2}或者你可以把前兩個週期的爆炸和煙霧在假想階段惡道迅速出現，一種“梅菲斯特”不一定是從歌德的“浮士德”，但非常類似的東西給它，跳舞險惡塔蘭泰拉。 在這種情況下，舞蹈的風格佔據了主導地位，需要優秀的節奏，二十四十八三胞胎稍微超過下劃線和弦清晰度。

{選項1}非常優秀的主題，聽起來彷彿管道進行，可以在兩個子選項是可想而知的 - 大，積極進取，在一個細微之處，一個大膽的舉措，因為伴隨著宙斯的通道在他的整個天空戰車的聲浪。

另外，按照旋律的圖案，描繪了在第三和第四週期很張揚，但在第5下垂和第6形成間距和動態感的旋律弧情緒 - 因為心態嚇壞人的戰鬥恐懼，但路人的元素。

在高峰期（在4次循環），如果旋律上述所有承諾（間隔LA清楚應爭取上升到第三，但沒有落在第六），但飛鏢和力量讓他的聲音。 這是發生針對左手“瑟瑟寒風”的背景（色差，我們將迎接一次次！），凡口音沒有那麼多的低音強調多少小指的支持，在一個大的區間跳躍。

{選項2}或者，持續的“墨菲斯托”的主題，你能想像他的勝利的歌曲，他在其中“允許公雞近”（和銘記其有角和蹄本質上說，我們可以說“給山羊”）。 但它並沒有打擾他，他是不是要唱歌像卡魯索，他的主要的事情 - 來表達自己的勝利狀態！ 而skachkàh在他的左手，你可以將它提交給強大的跳躍和在舞台上快速移動。

最重要的事情 - 第一個版本，以避免精神圖像和風暴管螺紋的分裂成poltakta（甚至更多等等季！）的作品 - 這一切都毀滅。 本場比賽，就像有人說，偉大的，肯定不會bezobràznoy但bezòbraznoy - 正好！ 我再說一遍：認為只有圓通！

在第二實施例中，它不是關鍵的，並且可以認為在poltakta。

下一步“shestitakt”上一個，但更多的熱情bòlshim。

{選項1}在第14和15次雷鳴消退中的第16個週期的外觀期待新的，安靜的，在我看來，膽小同時調皮主題塔蘭泰拉，這普羅科菲耶夫著名的聖桑借由最初的片段總決賽第二鋼琴協奏曲。

由於雨水開始，它會創建話題飛行下降自然的天真和nezlonamerenny圖像，並具有不可怕。

在左手的心腹不應掩蓋長注意到，就在週期17，有必要聽取第三B're平靜下來，在十六重發的第三個滑過，好像問一個問題：

在這裡，我們將極大地幫助我簽署動態。

而只需要聽同一主題的措施19，彷彿在回答機智的17問題。

從20日在酒吧管道的宏偉主題，26日， 科，像其前強度陰影的呼應，成為一個奇形怪狀的，如果沒有一個漫畫人物。 從“狂風”左只剩下回憶 - solb G-F-ê - 21第20次循環-LA-LA-溶膠lyab期間。 但是，這將體現出來更多的音階。

更遙遠的咕嚕咕嚕在酒吧21，23和25，試圖用自己的長處突然嚇唬我們間歇性略有下降，但我們必須有沒有的情況。 我認為這是在這些週期的長處 ，儘管科，你需要一個季度採取腳下，創造這種真棒聲波，雖然這些嘗試已經是嚴重的。

{選項2}對我們來說，“梅菲斯特”準備的不同方式。 戴在第14和第15次帥面具和偽裝成“自己的”，從16日行程，他在一般情況下，體育舞蹈，跳舞塔蘭泰拉。 但是，只是覺得好玩，他感到無聊，做壞事更多的樂趣！ 修改偉大的話題， 科，20衡量其隱藏的聲音-認為邪惡。 在這裡，他是tolknot人，然後代人一條腿，那將來到斜坡和微微張開他臉上的觀眾，所以他們不會忘記，“誰負責！” 所有這一切都可以在酒吧21，23和25的突然長處聽到。

這裡有兩種不同的方式，但也有可能是第三個選擇！

{案例3}在第14和第15個週期，我們的“梅菲斯特”忽然注意到由神聖的東西加入了一個圓舞 - 一個女孩 - 一個細長的，脆弱的，細膩的，通風和“不勝枚舉”。 他停下來讚歎，並開始從聖桑的第16週期的主題繪製它的舞蹈，充滿優雅和風度的。 他在一段時間內解除武裝，它Temko中科完全失去了它的偉大和看起來很荒謬！ 他敗興而歸，在第20次上升到了她，並試圖與她跳舞，但事實證明可笑，尷尬，它就失去了節奏磕磕絆絆-它可以在酒吧21，23和25的突然長處聽到。

回到選項{1}，你可以想像，我們在花園裡的涼亭下，如此生動和直接感受到了什麼周圍發生。 附近有大型，美麗的樹，從小我們熟悉的。 在這裡，在雨中穿過微風運行，勉強搖曳細弱枝 - 它可以在新的主題被聽到，像豎琴，自由和寧靜，出現在週期29。

同時，它是由左手迴響，兩人後來得到進一步發展。 這個主題的長打形成第一波，直到第35週，其中發生在一個較高的水平，並在每次高潮新控股，讓你覺得微風日益強大。 但是，只要它不違反安寧的狀態。

第二次浪潮在第37週期和低音開始，並用左手，兩人逐漸開始像嚎叫 - 風明顯增強，開始搖滾和粗大的樹枝。 有更大的高潮。 好是不是終點 - 與44週期仍在增長，搖曳的樹木，最後，一個無法忍受打破，雷鳴般的瀑布（棒52-53），引起我們很大的遺憾和相關的樹的感動的回憶這將進一步討論的 - 在第二部分中。 這是第一次，我們在這個奏鳴曲生存三災的。

在左邊的八音度，像在碰到障礙物時，對主導凍結＃-minors並測量54突然旋律開始很順利，從而拉動美國走出看似明顯的悲慘＃-minors在一盞燈，後期C大調。 這些音調是如此接近鍵盤上......和性格讓相去甚遠！ 如此看來，在此之後旋律的眼睛和思想都進行遠，甚至在現實 - 過去的。

而在第58週期，最後，它看起來像金星從海浪泡沫，引人入勝的話題，而且，這樣的表現，我缺乏想像力了聽到有比愛情詩歌最大的例子以外的東西（原諒我的權威！）。 節奏減半 - 76四分之一。

這是很明顯的愛情二重唱，其中一個聲音（大多數人）開始一個短語，另一種聲音（顯然女）中斷，並整理這句話來結束。 然而，也許是反之亦然 - 這是不那麼重要了。 他們不爭論，不，它就像愛的宣言。 我們需要展現的聲音這兩種不同的音色。 我建議第一個四個音符，第一個聲音（第二尺度的MI-DO-SI-MI），彈鋼琴和光觸摸和第二語音對女中音玩 鋼琴，更密，刷增加重量。 希望吸引聽者的第二語音輸入的關注，提供彈奏Ck低八度附註e更強調和略遲相對於上（字面一個第32或第64）。 並在整個短語來幫我簽名的動力這兩項措施（第58和第59）相結合。

這樣一來，鴿子咕咕超過8條，以及光線和左手的和煦的微風有助於浪漫的情調。 第66週期的主題移動到左邊，變得更加激烈。 顯然，正如經常發生，這對戀人開始爭論，例如， - 他們中的一個人愛和父母的愛是永遠的多。

在這裡，我想，相反，強調了初步的旋律，由便箋和鎮靜向上 - 部分用於多種目的，但主要是因為半鹽＃人願意聽的結束。 Vestѝ兩需要像在以前的情況下分化。

爭議 - 一個危險的事情！ 小於4個時鐘週期作為在受試者出現怨恨的筆記（測量70是簡單地次要），甚至字面上流淚（測量71輝煌色，垂語調E-MIB-D加上lyab，使得方式如果次要平方）！ 這一刻就像是，聽，和陰影，使其吸引聽眾的注意力。 就因為這一點，我會發揮這個地方有點克制的步伐，subito 極弱。 但這裡的道歉接受，雲融化和眼淚消退 - 這個變態，我們下面的兩個措施。

不要被事件和只有幾個酒吧的過程中短期行為的數量相混淆 - 它的優良的回憶和夢想，再乘以音樂語言的特點。

後二人眼淚的聲音高八度（74-77條），識別變得更加微妙和脆弱。 看來，這樣的田園景中甚至鳥類開始在愛唱 - 在第78個週期的新的題材出現，甚至難以察覺，因此它與先前情緒合併。

也許，這就是和平與和平地球上的主題。 經過四個週期也略有不同，獲得的搖籃曲功能，其中，由於每個措施的最後兩部分的滑音，雖然一些算命或句子，或持續保證我們的東西，我們說服投身到世界的夢想。 或者投身到極樂...

但是，她和愛，在未來的主題將經歷一個可怕的變態。

在此期間，沒有什麼打破沉默，和平和幸福，顯然是嚐到了成功的主題，無形中導致最終和平主題（測量86），我們終於暫時平息，如果逐步在現場滅燈。

她輕輕帶我們下到令人目眩的高度在地面上（像氣球一樣，在離奇調一個八度 - 高達-SI-SIB-lyab唱名法＃個-RE-REB時），我們走在黑暗中睡覺，和時間似乎停止與漸慢 assai在第二部分的最後兩棒。 我附帶註明這個話題將是以後詩歌的主題，進一步轉變，這將大幅下挫所有嚇壞了。

突然快板 tempestoso罷工像斧頭。 它開始的第三部分。 這是什麼？ 從29日週期激怒風的話題？ 她給哪些特點作曲家 - 野，掠奪性，殘酷，激烈的！ 她飆了起來像火箭，但配上左手更像是一個嚎飛行的砲彈，它在墜落，爆炸在弦週期95.有必要去攻擊小二強音 ，加快在單一一口氣打兩項措施，和崩潰所有的絨毛在最後的和弦，這當然無法克制的單一八分的狂奔 - 這至少四分之一！

按照管話題清楚地呈現給我們的司號軍營，鼓吹報警。 所以你看到的電影片段，其中相機挑選出來的一個號手，然後又一次，第三，並在措施99-100所有三個在同一時間打擊 - 我們還沒有在歷史的電影這樣的時期看到。 但更多的時候 - 在童話，電影，皇家大使的情節會議或離開狩獵。 一如往常，在這樣的音樂，應該有skandirovatsya每一個音符。

在這裡，在酒吧101，有嗜血的戰爭機器，是一種怪物，它就像一個巨大的蒸汽火車頭，勢不可擋蓄勢待發的形象。 蒸汽機車的哨子（F大八度，顯然是長號的性能）不保護有人想，他不會警告的危險，並噴出吶喊！

在此背景下翻騰愛（FA-MI-RE-FA）為主題的一些片斷。 抑或是很“愛”了獠牙，頓時激怒了，並說出了激烈的咆哮，在酒吧105-106的通道反复堅持。 抑或是來自地獄深處的尖叫聲的迴聲。 而再次發出提示音，然後迴聲，發展成為一個刺耳的尖叫聲！ 噩夢仍然在酒吧在他的左手111-113 sekstakkordami可怕的上升而增加，但...

儘管如此，它似乎在這個地方陌生的漸弱 ，普羅科菲耶夫交付。 悖論！ 該音樂語言談到興起和作曲家削弱響度...

事實上，這是典型的電影技術 - 離開室。 我們似乎從這場惡夢和聲音補貼移開。 當觀看者通過情節數據印象和需要切換到一個平行故事線時，使用該技術。 因此興奮地在週期114開始於mf，得到一個新的起飛，響度的新的增長的可能性。

但是，什麼話題，現在看來，這是一樣的東西？ 事實上，這是第二部分的和平與幸福的主題！

但多少也改變了！ 它更像是一個充滿激情的呼籲： - 來到你的感官，你在做什麼！ 也許甚至悲傷和苦難和痛苦的呼喊 - 三通B的F飆升範圍！

所有四種泳姿 - 和她遇到的新課題 - 強大和不屈。 但是，這是一個主題塔蘭泰拉，幾乎完全！ 就其本質而言，這聽起來像是命運的真正主題！

觀音不能從這個怪物所料，他是伴隨著左側頑固第一和弦，然後右手。 我深信有必要，只是保持同步，發揮更顯著，特別是在第一尺度週期，否則會輕輕地飛。 主題本身聽起來很刺耳，尖銳，並配以和弦，更誇張。 她仍然上升，升高，並且變得越來越激進，甚至刺耳。 從開頭開始變得字面上難以呼吸......

再次，“相機拉扯，”我們再次“開關”和我們聽到了不同的主題，非常熟悉的外觀......這又是愛的主題...

只有我們大家-和表演者和觀眾，和主題本身-看呼吸的第一保持（123度量），所以琴聲 鋼琴 DOLCE我們都沒有真正成功。 你可以想像下的歌聲怎樣哭鬧，再向上音階，然後放下，並且頂部試圖安慰他，說一些安慰的話語。

但漸漸地涉及到鎮靜和是第二保持（128度量），更緩慢的步伐，響亮， 彪 倫托 弱音 dolcissimo，流動更加寧靜，平和，甚至脫離。 而我們，困惑和沮喪的感覺，在寺給藥桿132，在新的聲音美妙的詩歌主題（記住 - ？我之前提到它）。 然而，它的美是由形成鮮明色差垂降語調有些結構變壞，因為什麼樣的性格，她原來，雖然光（主要的），但可悲的。

筆者先後投入這個地方熱鬧，它並沒有告訴我們，加快，一些動畫，忙亂，反之亦然-導致音樂思想的尺寸單位的擴大- dvuhtaktu導致的時間流幾乎慢一倍！

我們穿過教堂的門檻在那個地方，那裡有天鵝絨低音音階奧加納（也愛的主題），從巨大的管道中流動，有志向上，非常穹頂下，孩子們的合唱團合唱主題的聲音通過的情況的嚴肅性補充。 而在測量134的低音如此之深，它不僅籠罩著我們全部，也是我們內心深層滲透，其震動。 而這 - 的時間停止，“錦上添花”，“奇妙玩具店”（如在“魯斯蘭與柳德米拉”格林卡由魔發作），沉默“之大成”，虔誠虛脫達到作曲家的美妙技能...

就像暴風雨前的寧靜。 由於行程開始痛苦上升到整個奏鳴曲的高潮後。 在週期136，其中，普羅科菲耶夫把漸強，還有很安靜的地方-有上升開始各各。

注意另一個酒吧 - 在酒吧132-135，136-139和140-143的低音長打中風MIB-起來。 這種嗡嗡聲從遠處一個巨大的鐘聲飄蕩（不感到驚訝的是，低音和orgànom，並在同一時間的鐘 - 這是一個夢想），但它也是從中我們沒能走出很長一段時間（儘管我們認為一個惡性循環在完全不同的密鑰行駛（“absolyutniki”不計！））。 只有在測量144，當作曲家把alzando，我們最終的三分第五預鹽，宣洩情緒！ 術語alzando，翻譯為“崇高”，“開放”，很可能是象徵性的來解釋- “蓬勃發展”，這顯然普羅科菲耶夫留下深刻的印象，他們常常被使用。

在週期140值得CON effetto 复地，和愛的主題，雖然它在結構上與第二部分的開頭相似，但是這不是一個溫柔的解釋和充滿激情的誓言，並與每個時鐘週期越來越像一個發誓要報復一些罪犯。 有沒有可能是愛情的主題是報應的主題？ 顯然 - 是的。 並且這發生在波在每兩個時鐘，從低音向上方向到高音。 這些波被注入電壓，上升和攻擊初始和弦dvuhtakta未來。 但在第三次浪潮dvuhtakte上升在每個週期中，更頻繁，有allargando，它是predyktom到FFF CON elevazione 146個時鐘週期。 這是大成 所有的工作，持續6個週期加上倒塌的兩個週期-在索納塔第二。

這裡，FFF，再次，它聽起來的詩歌，其中，與作曲家的指示在一起的美麗而憂傷的主題- “崇高” -可能成為愛的壯麗讚歌，這聽起來伴隨著另一個伴奏。 但是，這些“嚎叫”和弦左手寫筆劃巨大的波瀾，先用極端嚴重性攀登，然後如果滑倒，未能守住達到的高度。 因此，在情節更像絕望的黑道上的恐怖的轟鳴從罪人的哭聲的表達，火焰噪聲和隆隆聲。 而當你考慮到這一切的誓言後，立即如下，它是不是無論是天上還是詛咒的平方的提醒？

我想提醒大家注意一個事實，即有在低音的惡性循環的狀態，但現在次支配和主導 - D和E的筆記。 並擺脫它不再是可能的！

奇怪的是，酒吧152-153 - 情節，死機，崩潰，拆除倒塌，破壞 - 普羅科菲耶夫構思的細微差別比下降。 他把這裡只有兩個長處，不像上一集三。 顯然，絕望和懲罰的作曲家情節是對他更重要的是，他最重視的，和塌陷，雖然可怕 - 它僅僅是一個必然的結果。

（據說 Genrih Gustavovich Neygauz 一次解釋他的學生和他背後的小插曲這樣幾個酒吧的後續崩潰：櫥櫃裡掉下來，他開始從蟑螂顯然跑，這個形象是最容易給學生的理解。）

關於步伐的幾句話。 由於這不是肖邦，這並不總是表現出希望一個鋼琴家，他知道在哪裡後allargando在第145循環回到這裡，速度不返回到快板，一個非常溫和的，幾乎行板放緩後返回到原來的速度。 只需要在克制的步伐要知道，以避免機械，為此，最好是兩個措施，創造出一些有節奏的動態波，延遲開始幾波和一點點超速結束。 所以在每一個dvuhtakte。

A 151個時鐘週期另一放緩- 漸慢 -這導致了幾乎完全停頓。 沉船發生在慢動作相框 - 更可怕的印象！

你需要的最後的和弦是字面上起飛，但使降E保持穩健的很長一段時間 - 一個慢節奏，再加上Fermata，再加上整個週期獨奏！ 所有153個時鐘在一個踏板的聲音，並順利取出（如消散爆炸後的塵埃牛奶，逐漸沉澱揭示了被摧毀的建築物的輪廓），當你感覺就在那一刻之前留在孤獨中上彌足夠的聲音仍只一個措施。 很顯然，鋼琴和三角鋼琴這段時間會有很大的不同。

有必要非常小心，如果可能，悄悄地從死亡中solb注意到E，同樣的安靜流動，“勉強活著”，並在隨後F. 在這裡，屍體必須非常可靠。 為了不失去一張紙條，最好不要用手指輕打，並添加一個知名的體重和緊張的手指慢慢按壓按鍵 - 接近極限的觸發機制。 光玩手指，我們委託鍵盤的責任總是不完美的，但拉傷了手指用力過度否定鍵盤缺點。 體積僅取決於按下的速度，但不能太慢，當錘根本無法達到的字符串。 所以，我總是喜歡慢弱音緊張的手指。

未完待續。