詩歌的類型：一個自由，無韻詩等人

無韻詩 - 是無韻抑揚節的名稱。 這個名字有英文的根源。 的«無韻詩»英文定義的詩學傳入法國 - «VERS相思»。 因此，無韻詩詩用的“刪除”韻破壞。 韻的缺席是典型的古代詩人的。

無韻詩是傳統的俄羅斯詩歌相當普遍。 在結構作用的具體條款（結束）的作品。 在本詩集，相反，無韻詩是不經常使用。

俄羅斯詩歌音節時期的特點是特別注意表達韻。 然而Trediakovskii看到作為基礎不押韻，和節奏，儀表。 這是他第一次誰寫的無韻詩，無韻。

之後Trediakovsky Kantemir翻譯成“家書”賀拉斯弗拉庫斯。 這表明，詩人sillabisty認為是詩不押韻基本和慢跑大小，度量節奏。

應該說，在這本書古老的尺寸，包括六步格的詩學，是沒有爭議接受。 在“無韻詩”等方面並沒有立即被詩人所接受。

在十九世紀初，最強烈bezrifmennyh茹科夫斯基實施的工程的防守。 他被科利佐夫，普希金，萊蒙托夫部分支持，和。 隨後，無韻詩成為詩歌司空見慣。 最接受它在戲劇作品，通常抑揚五音考慮。

應當指出的是，在作品中沒有韻並沒有剝奪文學價值的他們。 空白的詩句，因為實際上在其他國家，保存和比喻性語言，以及條款和節奏。

儘管絕對缺乏韻，靈犀行結束，詩句寫在遵守指標的要求。 換句話說，該產品包括相等數目的腳中的，一個大小被保持。 比較“白”和“自由”的詩句，愉快的聲音第一次。 在第一種情況下作者，在使用的表達方式，這使得產品非常情緒更多的自由。

自由詩押韻的抑揚找工作，其特點是不平坦的數量（不超過6）腳行。

二手自由詩寓言米哈爾科夫，窮人，克雷洛夫。 通過這種風格在十九世紀初已經公佈 的碑文，墓誌， 警句。 在自由詩，創造劇“假面舞會”（萊蒙托夫）和“從威特榮辱與共”（喜劇Griboyedov）。 在十九世紀的前三分之一，以類似的方式來寫一些輓歌與字符串的長度相差不大。 當在字符串抒情作品的長度差大獲取某些文體色調是特有寓言。

有些詩人，嘗試寫一首抒情作品，“自由”沒有找到支持。 “親愛的”（諾維奇的詩） - 在做自由詩只有詩 - 仍然是獨立的。 許多文學批評家代表國家raeshnika接班人的歷史視角的風格。 兩種風格都有一個共同的系統anisosyllabic線。 自由詩沒有什麼不同節奏的間隔，在這方面，它沒有如歌，這是典型的合適的格律詩。 在自由泳的心臟是雙音節的腳，不消失或shestidolnik chetyrehdolnik非常有限的修改。

自二十世紀初從西方詩學過來，術語“自由詩”。 這個定義的特點是“自由詩” - 有些奇特的詩句編隊。 它們從音節進補isosyllabism和音節的詩句不同。 首先，術語“自由詩”用來名翻譯成俄文作品的法國象徵派詩人。